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我下意识地向四周看了看，根本看不到任何有关尸体的迹象。我们现在所处的地方，很难和之前经过的那个水潭相比。
可是，如果林熙惠说的没错，那么按理说，那些众多的尸体，现在会将我们由下向上的视线遮挡了，但是我们为什么，现在能从这里看到当时水潭中的那些石球呢？如果之前是被吊尸遮挡视线，此时我们看到的应该也是吊尸才对，不应该看到那些石球。
我越想这个问题越觉得不对劲，总觉得林熙惠说：“筑屾”模式建筑的时候，有什么事情对我们有所隐瞒，并没有和盘托出。
或许林熙惠只是给我讲了一个大概，并没有将“筑屾”更加详细的说明。于是我此时，又再次问向了林熙惠，这筑屾建筑到底还有什么奇妙之处？
没想到林熙惠还没说话，倒是张队开口说了，“筑屾”这类建筑其实并非只能建于水中。只是林熙惠之前用黄帝掬水台来举例子，加上我们现在所经过的水潭，所以容易给我们造成先入为主的错觉，认为“筑屾”这种建筑模式，就是形成水上、水下相互倒映这样一种效果的建筑。
其实实情不然，筑屾这种建筑模式，运用在水中的时候，几乎可以说少之又少。因为在水中建造筑屾建筑，不仅需要每一个工匠都要有极高的手工造诣，而且还要有适合的地点才行，因为之前林熙惠所说的那条，筑屾模式建筑的“分割线”，异常的难以找到。
在张队看来，林熙惠解释说的那条“分割线”，说白了就是一种介质，通过这种介质，可以让上下两座建筑，看起来是连在一起的一种介质，即通过这种介质对光线的作用。使两座建筑，分别可以看到对方。
张队特别强调，这种介质在发生光线折射或者反射的同时，还会将光线的距离拉长。亦或是缩短，使二者目测距离，和实际距离产生较大偏差，这样做的目的，是为了给人的视觉之中。形成一种虚像，便让人觉得看到的并不是真实存在的建筑，而是一种“倒映”的象。
不论是掬水台的润玉，还是这里的万年冰，肯定都不是寻常之物，因为中间成像的介质，并不是什么物质都可以充当。这种介质除了表面光滑可见，能透过光线之外，还需要其在表体，有无数相互交叉的暗棱。这些暗棱的相互交错，可以使透过介质的光线不断的折射和反射，从而达到成像偏差。这样的介质想要用手工打造出来，近乎于痴想，因为无论多么精细的手工制品，也不可能在即保持表面光滑透光的前提下，又能有无数反射光线的暗棱。
所以这种介质只能是自然物质。只有自然界的鬼斧神工，才能造就出如此的介质。润玉是这样，这里的万年冰也是
